“Red Clay” forener Freddie Hubbards blæserenergi med et vedholdende groove. Tema og soloer bruger forskellige harmoniske rammer, og netop den forskel skal være tydelig på en jam. Når aftalen er på plads, er nummeret et stærkt sted at arbejde med korte motiver, lange opbygninger og præcise harmoniske ankomster.
Historik: Freddie Hubbard og CTI, 1970
Freddie Hubbard komponerede titelnummeret til albummet Red Clay, som udkom på CTI i 1970. Albummet samler blandt andre Hubbard, Joe Henderson, Herbie Hancock, Ron Carter og Lenny White. Samtidige pladeomtaler og den senere Sony-udgave dokumenterer dette repertoire og dets blanding af jazz, soul og funk.
Lyt især til forholdet mellem basfigur, trommer og solist. Groovet giver gentagelsen en fysisk retning, mens blæserne kan strække fraser hen over de korte harmoniske omløb. En solo kan derfor være langt større end den lille løkke, den bygger på.
Analyseret version: C-mol-jamversion, fire takters soloform
Guiden analyserer soloernes firetakters løkke i klingende C-mol og 4/4. Det er en transponeret jamversion; Tom Cleary fra University of Vermont angiver originalindspilningen i Cis-mol. Aftal derfor C eller Cis før start. Temaets eget forløb, den frie intro og afslutningen er ikke identiske med denne sololøkke.
Soloernes harmonik er beslægtet med begyndelsen af Bobby Hebbs “Sunny”. Det betyder ikke, at hele “Sunny” spilles under soloerne. Her gentages kun et kort harmonisk kredsløb. Lær overgangen fra tema til solo særskilt, og aftal, hvordan gruppen senere vender tilbage til temaet.
Harmonik: molhjem og et lokalt durmål
Cm7 er udgangspunktet. En bevægelse gennem B♭m7–Es7 giver Asmaj7 som lokalt mål, hvorefter en molkadence peger tilbage mod C. Hør As-klangen som et tydeligt ophold på vejen, ikke blot som endnu en akkord i en ubrudt C-mol-skala.
Dm7♭5–G7 giver retningen tilbage mod Cm. G7’s H kan føre op til C, mens F kan bevæge sig ned til Es. De to små linjer gør opløsningen klar. Den samme kromatiske spænding kan indgå i en enkel frase med pauser eller i en mere aktiv linje.
Et kort kredsløb kræver en større rytmisk plan. Du behøver ikke afslutte hver frase, når løkken begynder igen. Prøv at lade en idé vare seks eller otte takter, mens du stadig kan høre hver firetakters harmonisk tilbagekomst. Forskydningen skal være bevidst og fælles med underlaget.
Fire konkrete øvelser
- Find løkkens begyndelse. Spil fire omgange med kun grundtoner og syng de vigtigste klangskift. Markér hver ny begyndelse uden at standse groovet. Tilføj derefter en kort melodisk idé.
- Hør As som mål. Øv B♭m7–Es7–Asmaj7 langsomt. Syng C eller Es ved landingen. Sæt kadencen tilbage i sololøkken, så den midlertidige durfarve bliver tydelig.
- Forbind tilbage til mol. Øv H–C og F–Es over G7–Cm. Spil først hver stemme alene, derefter sammen. Lav til sidst én kort frase, som indeholder opløsningen uden at lyde som en øvelse.
- Byg over flere omløb. Brug et motiv i første løkke, gentag det med en pause i næste og udvid det først i tredje. Optag mindst fire omløb og kontrollér, at intensiteten vokser uden at tempoet stiger.
Jamråd
Aftal klingende toneart, temaets form og soloernes firetakters kredsløb som tre tydelige punkter. Lad bas og trommer etablere groovet, før resten af gruppen lægger flere figurer ind. Solister bør give plads til gentagelsen og undgå konstant maksimal intensitet. Aftal et klart signal for tilbagevenden til temaet; en kort harmonisk løkke fortæller ikke i sig selv, hvornår en lang solo skal slutte.
Arbejd videre
Sammenlign groovets rolle med The Chicken og The Sidewinder. Brug Minor Swing til at øve molens funktioner i en anden, længere soloform.
Kilder
- Sony/Apple Music: Red Clay, CTI Records 40th Anniversary Edition – album, 1970 og repertoire.
- Cash Box, 18. april 1970 – samtidig albumomtale og besætning.
- Tom Cleary: Sunny og Red Clay – firetakters soloform samt C-mol og originalens Cis-mol.
- Rāga Junglism: Short Jazzy Loops – forskel mellem tema og soloharmonik.