“Up Jumped Spring” er en jazzvals, hvor en let melodi møder en længere form og flere uventede harmoniske drejninger. Den er god til at øve, hvordan en frase kan bevæge sig gennem tre fjerdedele uden at få en tung betoning på hver taktstreg.
Historik og lytteversion
Freddie Hubbard skrev nummeret. Hans indspilning på Backlash er en nyttig reference til både melodi og sammenspil. Trommeslageren Otis Ray Appletons spil på denne version er desuden analyseret af Todd Bishop, som fremhæver den tydelige puls og opmærksomheden på formens afslutninger.
Klingende toneart og form
Her bruges klingende B♭-dur og 3/4. Formen er A1–A2–B–A3 med 16+16+8+16 takter, i alt 56. Broen er altså kortere end A-delene. Øvelserne følger sangens almindelige harmoniske grundmateriale og er ikke en fuld transskription af Hubbards solo.
Harmonik
Begyndelsen bruger B♭–G7–Cm7–F7, men vender ikke straks tilbage til B♭. En F♯dim7-klang leder i stedet mod Gm7. F♯dim7 kan høres som D7♭9 uden grundtone, hvilket forklarer bevægelsen mod G-mol. Senere er skiftene mellem Dm7 og E♭m7 vigtige at kende som selvstændige klangskift.
Isolér Dm7–E♭m7: alle akkordtoner kan flyttes en halv tone op. Spil eksempelvis D–F–A–C og derefter E♭–G♭–B♭–D♭. Det gør bevægelsen let at høre, selv om den ikke føles som en almindelig dominantopløsning.
Fire konkrete øvelser
- 56-takters form: Skriv fire felter med 16, 16, 8 og 16. Tæl først otte takter ad gangen og markér hvert nyt afsnit med én tone. Tilføj melodien, når broens korte længde føles sikker.
- Vals uden tungt etslag: Klap alle tre fjerdedele, og spil korte motiver, der begynder skiftevis på slag 1, 2 og 3. Bevar samme tempo og undgå en ny accent, hver gang motivet krydser taktstregen.
- Den uventede landing: Gentag F7–F♯dim7–Gm7 langsomt. Spil F♯–G ved det sidste skift, og prøv derefter en lille melodisk optakt til G.
- Halvtoneskift: Spil Dm7 og E♭m7 som brudte akkorder. Gentag med kun tertserne F og G♭. Lav så en tretaktersfrase, som fortsætter gennem skiftet.
Jamråd
Aftal den 56-takters form og tæl ind med en tydelig trefjerdedelspuls. Rytmegruppen bør lade fraserne trække over taktstregerne uden at gøre formen uklar. Start med et moderat tempo, og øv overgangen fra det lange andet A til den korte bro særskilt. Ved solisterunder er det nyttigt at aftale antal hele formgennemspilninger.
Arbejd videre
Brug Eighty-One til at sammenligne, hvordan en tydelig grundpuls kan bære rytmisk frihed. Øv også formhukommelsen i D.B. Blues, hvor formleddene ligeledes har forskellig længde.